miércoles, 5 de diciembre de 2012

Hierro y fuego



Utilizo la fragua y el yunque cuando tengo que hacer algún trabajo de forja sencillo, que no necesite mucho conocimiento y experiencia en el tema.
He podido comprobar que eso de forjar el hierro, cuando uno está mirando al maestro parece sencillo, pero cuando te ves entre la fragua y el yunque,  con una pieza de hierro casi enterrada en ascuas brillantes, aunque solo sea para sacarle punta, la situación es diferente. Tienes parte del trabajo hecho enterrado en fuego y tienes casi que adivinar cuando alcanzará la temperatura apropiada para trabajar la pieza en el yunque, pero en cuestión de segundos se puede fundir el metal y estropear todo el trabajo.
El maestro habla del cono de la fragua, de combustión más o menos ácida, de calentar el metal en diferentes puntos del cono según lo que se quiera hacer con éste, de conseguir que el núcleo y el exterior de la pieza a trabajar tengan la misma temperatura, de conjugar tiempo y temperatura para conseguir diferentes tipos de temple. 
Es impresionante la dedicación y el tiempo que se necesita para trabajar con destreza y conocimiento en ese oficio.


Hice esta incursión en el oficio de forjador para intentar comprender y poder apreciar algunos de los muchos trabajos de forja que hay en España y Francia, sobre todo los hechos en el románico, periodo en el que el trabajo de rejería y cerrajería realmente se hacían de forma artesanal. Es impresionante la maestría que se alcanzó en este oficio. Hay un libro muy interesante sobre este tema, es "Nacido del Fuego" de Lourdes Diego Barrado.

Algunos ejemplos de forja del románico:


















Fotos y vídeo encontrados en Internet.



A continuación he puesto algunas fotos de varios trabajos que he hecho.
Tengo que decir que aunque sean trabajos muy básicos dentro de este oficio casi mágico de la forja y herrería, nada de esto hubiese podido hacer sin las explicaciones, los consejos y la ayuda de mi amigo José Martínez, un gran conocedor del oficio de forjador.


















El fuego que funde el hierro en la fragua no es el fuego que marca el ritmo en el yunque, aprender esa ancestral cantinela es tremendamente difícil.

domingo, 25 de noviembre de 2012

Hombre introspectivo. Perseverancia



Este es el segundo trabajo escultórico que he realizado, se trata de una escultura compositiva, 
la he titulado "Hombre introspectivo. Perseverancia".
Tiene 285 cm.de altura y 180 cm. de ancho.



Detalles del elemento inferior:
Es un cuerpo hecho con madera de sapelly y posteriormente cubierto con triángulos de hierro de 1,5 mm. de grosor.
La parte inferior del cuerpo está cubierta de lamas de hierro de 1,5 mm. de grosor, de ésta sale una punta de hierro forjado de 3 x 3 cm.de grosor en la base y 60 cm. de largo.
Aunque en las fotos no se aprecia, la punta, además de estar inclinada hacia delante, está también inclinada hacia el lado derecho.





Estas son algunas fotos del proceso que he seguido.

Elemento inferior de la escultura.



Aquí se puede ver la forma que tiene.





Las primeras puntas











Uno de los dos anclajes que sirven de unión con los vástagos. 



Esta es la parte superior de la escultura.
Le he dado forma de yugo.







Extremo roscado de uno de los vástagos



Momentos antes de ensamblar las tres piezas






lunes, 29 de octubre de 2012

Sencillo y original


Lineas rectas y curvas para un mueble que incluso usando formas de la Naturaleza en su diseño, no pierde la simetría en su conjunto. He buscado en su diseño, que aun siendo un mueble robusto, se vea ligero y esbelto.

Técnicas de construcción tradicionales para un diseño actual y una forma atípica.
En este trabajo he utilizado para unir casi todas las piezas la técnica de ensamblar de Cola de Milano. Se consigue con este tipo de ensamble unas uniones muy estables, fuertes y resistentes, además pueden ser decorativas.


A continuación muestro algunas fotos y comentarios de cómo está hecho el mueble.

Lo primero es tener una idea más o menos clara de lo que quiero hacer.
Es más importante y difícil construirlo dentro de la cabeza que en el taller.



Para la caja he utilizado madera de pino Suecia y para las patas madera de lauán.











Estos barrotes de madera evitarán que la tapa se pandee. El sistema utilizado para unir los barrotes a la tapa es Cola de Milano, permite el movimiento natural de expansión y contracción de la madera.





Solamente lleva un punto de cola en un extremo.



Y ahora llega la parte más delicada del trabajo: la marquetería o taracea.
Cualquier astilla o arañazo estropearía el trabajo.

















El mueble terminado.
Para el acabado no he utilizado tintes, solamente barniz transparente para dejar la madera en su color natural.







Los dos tornillos de cascabel que se ven el rincón son para las patas, ya que estas son desmontables.



Detalle de la marquetería.
Está hecho con mansonia, haya, sipo e iroko